filem pendek terup

2009-11-01T14:35:00.000-08:00

TERUP. sebuah filem pendek experimental arahan Mike @ Rahimie Alias.Pengarah Fotografi oleh M.K.Asyraf.antara alatan yang digunakan untuk memvisualkan filem pendek ini adalah kamera filem berformat 16mm keluaran France iaitu Aaton XTRprod.dalam produksi ini, saya sekadar pembantu kepada D.O.P untuk menjadi film loader dan focus puller.ini adalah kali kedua saya menggunakan kamera filem 16mm selepas filem pendek Sinkronis arahan Jaja Kadir. Untuk filem pendek Sinkronis, saya menggunakan kamera filem Arri 16SR2 sebagai medium perantara.tiada apa bezanya jika hendak dibandingkan antara kedua-dua buah kamera ini.beza cuma pada magazine dan negara pengeluar.fungsi lain, lebih kurang sama sahaja.

MISE-EN-SHOT DAN KOMPOSISI DALAM FILEM NATURAL BORN KILLER

2009-10-15T15:04:00.000-07:00

Natural Born Killer adalah sebuah filem hebat gandingan tiga orang yang ternama di dalam industri perfileman Hollywood iaitu Oliver Stone, Quentin Tarantino dan Robert Richardson yang telah diterbitkan pada tahun 1994. Filem arahan Oliver Stone ini adalah adaptasi dari kisah sebenar percintaan pasangan pembunuh bersiri Bonnie dan Clyde yang telah ditulis semula kisahnya oleh Quentin Tarantino. Bonnie dan Clyde telah digantikan dengan watak suami isteri, Mickey dan Mallory. Skrip asal tulisan Quentin Tarantino ini telah diolah semula oleh Oliver Stone. Sebuah filem yang telah banyak merangkul anugerah antaranya adalah pengarah terbaik dan sinematografi terbaik. Filem ini bergenre aksi, jenayah dan percintaan. Berunsurkan kritikan media massa khususnya media elektronik. Filem ini juga merupakan sebuah filem berstrukturkan non-linear. Oliver Stone menggunakan pendekatan yang berbeza di dalam filem ini di mana terdapat elemen flashback dan juga sedikit animasi bagi memaparkan keseronokan watak Mickey dan Mallory ketika membunuh mangsa-mangsa mereka. Setiap kali kemunculan mereka berdua, shot-shot dan komposisi yang diguna pakai sentiasa berbeza di samping penggunaan lensa yang berlainan, warna filter lensa dan juga penataan cahaya mengikut mood tertentu. Shot dan komposisi adalah salah satu elemen di dalam sinematografi. Manakala sinematografi pula adalah elemen-elemen yang terdapat di dalam ’stylish’ element. Di dalam stylish element terdapat mise-en-scene, sinematografi, editing dan sound. Kalau hendak dibandingkan filem Natural Born Killer ini dengan filem-filem arahan Oliver Stone yang lain ; contohnya J.F.K, Robert Richardson selaku pengarah fotografi untuk filem Natural Born Killer lebih banyak menggunakan shot-shot dan komposisi kamera yang tidak normal dan jarang diguna pakai oleh pengarah-pengarah lain. Berbanding dengan J.F.K, filem tersebut menggunakan gaya sinematografi yang formal, lebih stabil dan selesa ditonton. Di dalam filem ini, kita dapat lihat penggunaan shot dan komposisi yang unik di samping kesan editing yang banyak bermain dengan warna dan menjurus ke arah ’psychedelic’ untuk memaparkan maksud-maksud tertentu dan mood yang berlainan di dalam naratif. Montaj awal telah pun menunjukkan visual gaya ’psychedelic’ seperti dokumentari yang mana memaparkan haiwan liar yang diselang selikan dengan visual watak-watak utama di dalam filem ini. Antara haiwan-haiwan liar yang telah ditunjukkan adalah kuda liar, kala jengking, ular orok-orok . Haiwan-haiwan yang dipaparkan ini digunakan untuk menggambarkan watak-watak dan karakter yang terdapat di dalam filem ini. Kuda liar mewakili watak Mickey dan kala jengking pula untuk watak Mallory.

’Opening sequence’ atau permulaan cerita bermula dengan babak pergaduhan Mickey dan Mallory di sebuah kafe. Pergerakan kamera yang sentiasa bergerak dan oblik ketika Mallory sedang menari berdekatan dengan sebuah ’jukebox’ menggambarkan perwatakan Mallory itu sendiri. Shot ketika itu bersaiz ’master shot’ dan komposisi yang tidak stabil. Walaupun pergerakan kamera tidak stabil dan sentiasa bergerak, visual dapat dilihat dengan selesa. Visual pula ada ketika menunjukkan warna hitam putih ketika Mickey memandang ke arah orang lain. Begitu juga dengan Mallory. Ini dapat menjelaskan watak dan perwatakan mereka bahawa apa yang mereka lihat adalah sama semuanya. Mereka melihat orang lain dari perspektif mereka adalah sama sahaja. Manakala komposisi kamera pula tidak formal. Sebagai contoh ketika shot bersaiz ’close up’ yang memaparkan wanita pelayan kafe. Komposisi kamera agak senget ketika itu. Selain itu, ketika adegan Mallory sedang bergaduh bersama lelaki yang cuba menggodanya, shot dan komposisi kamera yang sentiasa bergerak dan oblik sememangnya sesuai dengan lakon layer dan mood ketika itu. Ditambah dengan teknik editing yang menggunakan pembezaan skema warna untuk pandangan Mickey dan Mallory. Durasi setiap shot sekata dan diselang-selikan dengan pertukaran skema warna seperti hitam putih, hijau dan merah pada ketika itu.

Di dalam satu babak ‘flashback’, Oliver Stone telah menjadikan babak tersebut di dalam format sitcom. Oliver Stone menggunakan teknik Multi Camera Production (MCP). Babak ini sememangnya berbeza kerana beliau menggunakan Betacam SP dan dicampur dengan penggunaan kamera filem untuk shot-shot tertentu. Oleh itu shot-shot dan komposisi untuk babak ini sememangnya sama seperti sitcom yang lain. Menggunakan lebih dari satu pengendalian kamera, maka setiap shot adalah berbeza dengan babak-babak sebelumnya. Tiada kepelbagaian dalam pemilihan shot dan juga pergerakan kamera yang oblik dan unik. Juga kelihatan lebih formal dan seperti mengikut piawaian ‘broadcasting’. Komposisi kamera juga lebih stabil dan selesa untuk ditonton. Ini kerana di dalam babak ini, pengarah mahu visual yang jelas dan selesa ditonton agar unsur humor dan komedi dapat disampaikan dengan sempurna. Walaupun di dalam babak tersebut ada memaparkan tentang isu lucah yang mana Mallory selalu dicabul atau diganggu secara seksual oleh bapanya, namun dengan teknik penggunaan MCP berformat sitcom ini, cerita menjadi menarik dan penonton tidak terganggu emosi.

Oliver meneruskan penggunaan shot yang unik dan oblik di dalam babak di sebuah gurun. Ketika itu pasangan pembunuh kejam ini sedang diekori oleh sebuah kereta peronda polis. Pada pandangan saya, Oliver dan Richardson telah menggunakan format filem yang berlainan dan bercampur. Selain daripada penggunaan shot yang unik dan oblik, gaya visual juga kelihatan seperti sebuah dokumentari pada awalnya. Ini kerana visual-visual haiwan yang dipaparkan adalah sama gayanya seperti sebuah dokumentari. ‘Establishing shot’ kereta yang dipandu oleh mereka melintasi gurun yang dikelilingi bukit bukau, walaupun menggunakan shot-shot yang pelik dan unik, masih lagi selesa ditonton dan dapat diterima akal. Ini kerana komposisi subjek di dalam frame bersesuaian dengan penggunaan dan perletakan subjek dalam imej. Terdapat satu ‘close up’ shot Mallory sedang ketawa ketika melalui gurun itu. Close up yang berbeza dengan gaya formal dan komposisi subjek diletakkan senget seperti di dalam babak awal cerita.

Semasa babak tembak menembak di sebuah farmasi, visual berubah ke warna hijau hasil daripada kesan editing. Dan warna hijau biasanya mewakili maksud di bawah pengaruh alkohol ataupun penggunaan dadah. Ada terdapat satu ‘mastershot’ ketika Mickey berada di belakang kaunter di dalam farmasi semasa babak berbalas tembakan dengan polis. Komposisi shot yang diguna pakai telah menghasilkan satu maksud yang bersesuaian dengan watak Mickey. Penggunaan lensa yang bersesuaian dengan komposisi shot sangat menarik. Ada satu frasa ayat yang terdapat pada kaunter yang tertera ‘Follow your protocol’. Pada asalnya frasa kata tersebut adalah lain tetapi telah divisualkan begitu akibat komposisi dan shot yang digunakan. Perletakan subjek dan ‘depth of field’ yang terhasil dari palang besi telah menghasilkan visual sedemikan. Frasa ayat ini seperti ditujuan kepada Mickey kerana karakter beliau yang tidak mengikut undang-undang ataupun liar. Ia juga boleh ditujukan kepada penonton agar tidak menyalahgunakan ubat-ubatan. Selain daripada itu, penggunaan wide lens yang dapat dikesan di dalam babak ini. Sebelum adegan berbalas tembakan, Mallory sedang mencari ubat akibat dipatuk ular. Mickey juga kelam kabut pada ketika itu. Pengendalian kamera secara ‘handheld’ dan penggunaan wide lens dapat dilihat. Ini kerana, apabila kamera bergerak dekat ke arah Mickey, visual seperti menunjukkan kesan ‘distortion’ ataupun Mickey kelihatan seperti ‘stretch’. Pada pendapat saya, ini adalah kesan daripada penggunaan wide lens. Komposisi dan shot yang diguna pada ketika itu seperti ingin menyampaikan maksud bahawa Mickey dan Mallory berada di bawah pengaruh racun bisa ular.

Di dalam satu babak di mana Scagnetti telah membunuh pelacur yang dilangganinya, kita boleh lihat keadaan bilik yang agak suram dan gelap pada masa itu. Di dalam satu ‘mastershot’ ketika Scagnetti dan pelacur tersebut sedang bergelut di atas lantai, pada tingkat di belakang mereka sedang terpapar visual kuda liar sedang berlari. Ia bagaikan membawa maksud bahawa Scagnetti berkelakuan seperti haiwan liar. Selain itu, susunan kedudukan para pelakon dan prop-prop yang digunakan diletakkan dalam komposisi yang baik dan bersesuaian dengan konsep penceritaan dan gaya penyampaian visual yang sekata dari awal permulaan cerita. Selain itu, ketika babak pembunuhan tersebut, visual ketika diselang selikan dengan visual kereta api berwarna merah yang sedang bergerak di dalam kegelapan malam. Komposisi kereta api yang bergerak laju dan elemen perspektif diterapkan di dalam shot tersebut. Bunyi kereta api yang bergerak pantas dan juga bunyi jeritan perempuan atau Scagnetti bagaikan seiring dengan durasi pertukaran setiap shot. Setiap pertukaran shot yang sekata juga nampaknya konsisten di dalam babak ini. Bersesuaian dengan mood cerita yang mencemaskan di dalam babak itu.

Babak di dalam penjara pula banyak melibatkan pelakon-pelakon tambahan. Akan tetapi, ada satu shot yang agak menarik yang mana hanya menunjukkan bayang-bayang para banduan sedang bergaduh sesame sendiri. Warna hitam putih digunakan agar dapat mencantikkan lagi visual selain daripada dapat menunjukkan kontras dan perbezaan dari segi penataan cahaya dan warna. Walaupun tiada pelakon yang kelihatan di dalam frame, namun bayang-bayang yang terhasil dari penataan cahaya yang dapat dilihat pada dinding sangat membawa kesan yang mendalam dari segi penyampaian cerita. Setiap shot yang telah dihasilkan telah dikompos dengan baik dan imej bayang-bayang dapat dilihat dengan jelas tanpa ada satu pun imej bayang-bayang yang bertindih. Bermula dari dua bayang-bayang para banduan sehinggalah ke tiga atau empat bayang-bayang banduan. Semuanya dapat divisualkan dengan jelas dan tiada pertindihan dari segi blocking pelakon. Selain itu, visual pada waktu itu juga mungkin sengaja dibiarkan buruk dan mempunyai gangguan ‘grain’ atau ‘noise’. Mungkin Oliver ingin menyampaikan maksud betapa huru haranya keadaan di dalam penjara ataupun betapa buruknya pengaruh televisyen kepada orang ramai. Ini kerana semua banduan mula melakukan kekecohan setelah melihat siaran langsung temubual antara Mickey dan Wayne Gale. Selain itu, terdapat juga satu shot yang menunjukkan adegan seorang banduan yang diheret di atas meja di sebuah dapur untuk dicincang oleh banduan-banduan lain. Dari segi kedudukan dan susunan pelakon, sememangnya dapat dilihat dengan jelas muka setiap pelakon. Kedudukan subjek-subjek di dalam frame telah disusun atur dengan baik walaupun pada penggunaan medium shot dan profile shot. Elemen perspektif turut diterapkan di dalam shot ini.

Selain itu, terdapat satu ‘medium close up’ yang diambil seperti shot yang selalu diguna pakai di dalam berita. Shot ini diguna pakai ketika Wayne Gale hendak dibunuh oleh pasangan pembunuh bersiri ini. Pada pendapat saya, visual tersebut seperti menggunakan format Beta.

Pada pendapat saya, Natural Born Killer adalah sebuah filem yang sangat versatil dari segi penggunaan shot dan komposisinya. Selain daripada menggunakan montaj untuk menyampaikan maksud tertentu, teknik editing banyak membantu cerita di samping penggunaan animasi. Oliver Stone menggunakan teknik yang sama yang telah dimulakan oleh Sergei Einstensten di dalam filem October 1917 dari segi editing. Dari segi pengarahan, sememangnya gaya beliau sendiri. Ternyata beliau adalah seorang pengarah yang versatil.

pesanan.sebenarnya ini adalah artikel yang aku tulis untuk assignment subjek cinematography aku.kalau salah, harap ditegur.

gambar bergerak filem berbicara

filem pendek terup

MISE-EN-SHOT DAN KOMPOSISI DALAM FILEM NATURAL BORN KILLER